龙华区软件著作权形式有哪些？

著作权作品是指单独具有版权的文字作品、音乐作品、视听作品和其他任何形式的作品，版权作品之外的其他信息材料则是指不具有版权的事实或者信息资料。今天小编就来给大家说说使用他人著作权作品需要支付费用的情况？哪些情况不需要？

什么时候使用他人著作权作品需要支付费用？

1、为通过信息网络实施九年制义务教育或者国家教育规划，可以不经著作权人许可，使用其已经发表作品的片断或者短小的文字作品、音乐作品或者单幅的美术作品、摄影作品制作课件，由制作课件或者依法取得课件的远程教育机构通过信息网络向注册学生提供，但应当向著作权人支付报酬。但作者事先声明不许提供的作品除外。

2、为扶助贫困，通过信息网络向农村地区的公众免费提供中国公民、法人或者其他组织已经发表的种植养殖、防病治病、防灾减灾等与扶助贫困有关的作品和适应基本文化需求的作品，网络服务提供者应当在提供前公告拟提供的作品及其作者、拟支付报酬的标准。

什么时候使用他人著作权作品不需要支付费用？

1、国家机关为执行公务，在合理范围内向公众提供已经发表的作品;

2、为介绍、评论某一作品或者说明某一问题，在向公众提供的作品中适当引用已经发表的作品;

3、不以营利为目的，以盲人能够感知的独特方式向盲人提供已经发表的文字作品;

4、为报道时事新闻，在向公众提供的作品中不可避免地再现或者引用已经发表的作品;

5、将中国公民、法人或者其他组织已经发表的、以汉语言文字创作的作品翻译成的少数民族语言文字作品，向中国境内少数民族提供;

6、为学校课堂教学或者科学研究，向少数教学、科研人员提供少量已经发表的作品;

7、向公众提供在公众集会上发表的讲话。

8、向公众提供在信息网络上已经发表的关于政治、经济问题的时事性文章;在第7、8项中，作者事先声明不许提供的作品除外。

图书馆、博物馆、美术馆、纪念馆等可以不经著作权人许可，通过信息网络向本馆馆舍内服务对象提供本馆收藏的合法出版的数字作品和依法为陈列或者保存版本的需要以数字化形式复制的作品，可以不向其支付报酬，但不得直接或者间接获得经济利益。

著作权（精神权利）是保护作者的一种权利，与之相对的是著作财产权（经济权）。因为作品不但具有经济价值，还体现了作者独特的人格、思想、意识、情感等精神状态。上述这些能体现作者的的人格和精神所享有的权利，就是著作人身权~按照大陆的法系，著作权法首先要保护的就是蕴含在作品中的作者的独特的人格利益。大陆法系国家的思想家将作品视为作者人格的延伸和精神的体现，而绝不仅仅是一般的利益。

作者在创作过程中，其实就是表现作者独特的思想、感情、意志和人格的过程。作品是作者精神和人格的产物，因此，传统大陆法系认为著作权人身权是一种天赋人权，它不是国家法律所创造的权利，而是作者因创作行为而享有的权利，法律只是承认和保护这种人权而已。————著作人身权的特点都有哪些呢？

答：著作人身权的最大特点就是其不可转让、继承或受遗赠。

原因1.我国《著作权法》第10条第2款规定：“著作人可以全部或部分转让本条第1款第5项至第17项规定的权利”；著作权法第19条规定：“著作权是属于公民的，公民死亡后，其本法第10条第1款第5项至17项所规定权利在本法故一定的保护期内，依照继承法的规定转移”但《著作权法》第10条第1款第5项至17项规定权利全部为著作财产权，这也就意味着著作人身权不得继承和转让。

2.《著作权法实施条例》第15条第1款规定：“作者死亡后，其著作权中的署名权、修改权、保护作品完整权由作者的继承人或受赠人保护”。注意这里这里所用的是“保护”，而并非“享有”，由此也可以证明著作人身权是不能被继承或遗赠的。

综上所述，著作人身权是绝对不可以进行转让、继承、或受遗赠的。如果您的相关权利受到侵犯，请及时联系我们的知识产权顾问，我们将为您提供全面的专业服务。

抄袭，指窃取他人的作品当作自己的，在相同的使用方式下，完全照抄他人作品和在一定程度上改变其形式或内容的行为。是一种严重侵犯他人著作权的行为，同时也是在著作权审判实践中较难认定的行为。那么如何认定著作权抄袭行为呢？

我国司法实践中认定剽窃(抄袭)一般来说应当遵循两个标准：第一，被剽窃(抄袭)的作品是否依法受《著作权法》保护；第二，剽窃(抄袭)者使用他人作品是否超出了“适当引用”的范围。

在法律上对抄袭比较明确的界定来自于国家版权局版权管理司给××市版权局关于如何认定抄袭行为的答复。该答复第二条对抄袭的形式进行了初步认定：“从抄袭的形式看，有原封不动或者基本原封不动地复制他人作品的行为，也有经改头换面后将他人受著作权保护的独创成份窃为己有的行为，前者在著作权执法领域被称为低级抄袭，后者被称为高级抄袭。低级抄袭的认定比较容易。高级抄袭需经过认真辨别，甚至需经过专家鉴定后方能认定。

在著作权执法方面常遇到的高级抄袭有：改变作品的类型将他人创作的作品当作自己独立创作的作品，例如将小说改成电影；不改变作品的类型，但是利用作品中受著作权保护的成分并改变作品的具体表现形式，将他人创作的作品当作自己独立创作的作品，例如利用他人创作的电视剧本原创的情节、内容，经过改头换面后当作自己独立创作的电视剧本。”

电影通常由语言、故事、结构、思想、角度、情绪和镜头等元素构成。一部完整的电影通常包含了时间、地点、人物、主题和故事情节等要素。电影开拍之前首先要有一个剧本，然后演员在导演的指导下来演绎剧本中的故事情节，进行剪辑、配乐、混音和出字幕等后期制作，最后就是发行。制片人、编剧、导演、演员、摄影师和音乐作词、作曲人等都参与电影作品的拍摄、制作过程中。那么，电影作品的著作权归谁呢？电影作品是一个比较特别的作品类型，这是因为摄制电影作品是一个比较复杂的、系统的智力创作过程，要有提供资金和组织拍摄的制片人，要有电影脚本（包括改编和直接创作的剧本和音乐、作词等），要有导演、摄影、演员、特技设计、美工（包括服装、道具设计）、灯光、布景等。

同时，电影作品的参与人基本上都付出了大量的创造性劳动。那么，如何协调电影作品的编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者与制片人的关系，是解决电影作品著作权归属的核心问题。我国电影作品的著作权包括整体著作权与作者个别的著作权。考虑到制片人在电影的拍摄、制作和发行这整个商业运作中，投入了巨额资金，在可能会带来巨大的商业利益的同时，也面临着巨大的商业风险，所以，《著作权法》将电影作品的著作权赋予制片人。从理论上讲，是将电影作品的整体著作权法定转让给了制片人。另外，根据创作产生著作权的原则，《著作权法》承认电影作品是由编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者共同创作完成的，其享有在电影作品上署名，并获得报酬的权利。对于电影作品中可以单独使用的剧本、音乐等作品，其创作者有权单独行使其著作权。

因此，《著作权法》第十五条明确规定：“电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片者享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品中的剧本、音乐等可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。”